Forma e ideología en el cine propagandístico sobre la guerra civil española

Abstract

La guerra civil española fue la ocasión de un notable aumento en la producción de propaganda de guerra, particularmente en forma de cine. Los republicanos, los nacionales y sus respectivos aliados produjeron cientos de películas para buscar apoyos tanto enEspaña como internacionalmente. Después de la guerra, los regímenes fascistas de España, Italia y Alemania continuaron produciendo propaganda sobre la guerra civil para imponer su versión del conflicto. La mayoría de la crítica actual que ha estudiado estas películas (y que se ha centrado en las películas fascistas producidas en España) se ha interesado por su ideología sin tener en cuenta sus características cinematográficas y, por esa razón, nuestra comprensión de estas películas es incompleta. En esta tesis, estudio la interacción de forma e ideología en seis películas propagandísticas creadas entre 1936 y 1945, representativas de los diferentes orígenes nacionales y géneros del corpus disponible: ¡Nosotros somos así!(1937), Blockade(1938), TheSpanishEarth(1938), Romanceromarroquí(1939), SinnovedadenelAlcázar(1940) y Raza(1942). Identifico seis técnicas cinematográficas que dan forma a la retórica visual propagandística en este corpus: primer plano, travelling frontal, sobreimpresión, planos detalle de periódicos e inserción de metraje de archivo. Argumento que el uso de cada una de estas técnicas está más relacionado con el género cinematográfico, país de origen y objetivos específicos de cada película que con su ideología. The Spanish Civil War saw a marked growth in the production of war propaganda, in particular in cinematic form. The republicanos, nacionales, and their respective allies produced hundreds of films in order to rally support both within Spain and internationally.After the war, the fascist regimes of Spain, Italy, and Germany continued to produce propaganda about the civil war to enforce their version of the conflict. Most current scholarship on these films (which focuses on fascist productions from Spain) concentrates on their ideology without accounting for their cinematic features, and therefore our understanding of these works remains incomplete. In this thesis, I study the interplay between form and ideology in six propaganda films from 1936 to 1945, representative of the different national origins and genres of the available body of works: ¡Nosotros somos así!(1937), Blockade(1938), TheSpanishEarth(1938), Romanceromarroquí(1939), SinnovedadenelAlcázar(1940), and Raza(1942). I identify five cinematic techniques that shape the visual rhetoric of propaganda in this corpus: close-ups, forward tracking shots, superimposition, extreme close ups of newspapers, and insertion of archival footage. I argue that the use of each of these techniques is more closely related to cinematic genre, country of origin, and the specific aims of each film than to ideology.